11月14日至15日，由文化部主办的全国第14届“群星奖”音乐决赛在湖北省宜昌市五一剧场举行。来自全国各地的43个音乐节目，分2场演出角逐由文化部设立的社会文化最高奖项——群星奖。参加本届“群星奖”的节目在一定程度上代表全国群众音乐文化的最高水平，有较高的艺术性和思想性，对于全国群众音乐的创作生产有较强的导向性和示范性。笔者观摩了参加决赛的全部节目，感觉节目形式丰富，精彩纷呈，创意巧妙，并呈以下特点：

一、创作题材现实性

在本届“群星奖”音乐类决赛节目中，创作节目较多选用了现实主义题材，一些作品的主题如建设社会主义新农村、和谐社会、邻里关系等，都具有鲜明的时代特征和现实主义色彩。如山西省群众艺术馆参赛的男声独唱《E-mail飞出山沟沟》和中国人民武装警察部队政治部参赛的男声独唱《建设新农村》都是用独唱的形式讲述了新农村建设发展迅速，农民生活日益改善，赞美了我国社会主义新农村的建设成果。新疆生产建设兵团参赛的男声独唱《旗帜》和中国人民武装警察部队政治部参赛的唢呐独奏《和谐心曲》则具有鲜明的主旋律色彩，通过艺术手段讴歌了我们的党与和谐的社会。广东省深圳市福田区文化馆和广东省深圳市福田区莲花街道办事处参赛的歌伴舞《邻里谣》表现了邻里之间和睦相处、社区亲如一家的和谐美好的生活画面。

二、节目形式多样性

本届“群星奖”音乐决赛虽然只有43个节目，但从形式构成上看，可谓丰富多彩，仅歌唱类就有独唱、重唱、对唱、联唱、表演唱、小组合、小合唱等，还有器乐独奏、合奏、鼓乐、青瓷乐合奏等和原生态的陕西老腔情景音乐等节目。在参赛的音乐作品中，很注重作品形式的结构丰富、创意新颖。如湖北省黄石市群众艺术馆和湖北省黄石市老干部艺术团参赛的节目长笛与军鼓，在舞台上不仅仅是两种乐器的演奏组合，还配了一个老年舞蹈团来伴舞，演奏者和舞蹈者融为一体，通过队形变化，使作品形式更加丰富。北京军区参赛的无伴奏合唱《香饽饽》，通过演唱者不断的情景表演和舞蹈队形变换，打破了多声部小合唱多靠声音取胜的惯例，提高了节目的表演层次。参赛节目结构的多样化反应了群众性音乐创作的繁荣，不局限于某种作品创作形式，可谓全面开花，百花齐放。

三、地域色彩浓郁

参加本届“群星奖”音乐决赛的节目来自于全国各地，驻香港、澳门部队也有节目参赛，很多作品具有浓郁的地域色彩和地方历史音乐文化特征，有些节目就是对传统的地方音乐进行加工发展形成的。如江苏省镇江市文化馆和江苏省镇江民间文化艺术馆参赛的无伴奏女声民歌组合《南乡田歌》，就是撷取江苏镇江丹徒的传统田歌音乐元素，进行二度创作，发展出多声部形成的，具有很强的江南水乡特色。陕西省华阴市华山老腔艺术保护发展中心参赛的老腔原生态情景音乐《太阳圆月亮弯都在天上》是根据传统陕西老腔，由陈忠实和孟冰合作填词而成，其高亢深沉的华阴老腔配上原生古朴的歌词，具有强烈的陕西地方韵味，一开场就赢得阵阵掌声，使很多人都忘记了这是比赛，感觉就是一次超强的视觉盛宴。

四、艺术表现专业化

本届“群星奖”音乐决赛艺术水准有较大提高，一些节目无论是作品质量还是演员水平比专业艺术比赛毫不逊色。如湖北省武汉市洪山区文体局参赛的女声独唱《我哥回》，曲调忧伤动人，既有宜昌附近的传统音乐元素，也结合现代音乐旋律特点，有较高的艺术内涵。女高音梁译元音色华丽优美，音乐把握的很到位，在花腔唱段部分声音干净轻松，展示了较高的演唱技巧，深深折服了评委和观众。陕西省西安市群众艺术馆参赛的演唱组合《疙梁梁》、上海市宝山区文化馆和上海市卢湾区文化馆参赛的男声独唱《塔里木的胡杨》等演唱类节目，演员的演唱技巧和对音乐的把握和表现能力都很接近参加青歌赛的选手水平。另外，参赛节目对表演场地的舞美、灯光、音响等要求也较高，14日第一场比赛共21个节目，其中自带背景幕布的节目达18个。

　　本次比赛展示了全国群众音乐近几年来取得的一些成就，同时也暴露了一些不足之处。如个别表现主旋律的作品概念化、口号化，不注重深挖内涵。一些地域色彩的作品，过分注重表演形式，没有在艺术表现上精细打磨提高，还停留在表面。