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| 小品期待开拓者 | |||||
| 作者：未知 文章来源：今晚网 点击数： 更新时间：2005-8-4 | |||||
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小品问世不过只有二十几个年头，眼下还处于幼稚的成长阶段。既然小品是从戏剧那块土壤中脱生出来的，那么它与戏剧中哪个门类有着血缘关系呢？不难看出，小品是从独幕话剧中剥离而出的，而且它又汲取了街头剧、活报剧所具有的那种快捷的表演手段。从小品《我赌我》的表演，可以让人品尝到独幕剧中独白的韵味。在上个世纪五十年代，独幕剧风行一时，只要有群众性的文娱表演活动，必然会有独幕剧的演出。独幕剧比之今天的小品要麻烦得多，布景、道具、服装等等，都非常正规齐备。而小品的演出就简单多了，可谓轻装上阵。通过二十年的实践摸索，小品逐渐形成了它独特而又鲜明的艺术特点，尽管它还处于不够成熟的初级阶段。可以预料,小品会成为我们文化生活中的一道快餐，而且是不需要刻意包装的精品。 戏剧冲突是戏剧的生命线。没有戏剧冲突则不成为戏，即俗话所说的“没戏”。没有戏还演个什么劲？在这次小品大赛中，有的小品戏剧冲突平淡，有的小品可说没有戏剧冲突。最突出的是小品《打工一族》,因为没有戏剧冲突，几个人聚合在一起，各自表演一段拿手的吹拉弹奏，各吹各的调，倒真成了“戏不够，‘吹’来凑”了。一个戏剧小品的成功与否，从质的方面讲，几乎等同于一部大戏的运作。不仅要有好本子和好导演，还要有好演员，三者缺一不可。 喜剧小品，不是一味搞笑，插科打诨，装傻样，卖噱头，出洋相，更忌讳“脏口”。凡是净化不掉低级趣味的小品，到头来只会被淘汰出局。因为这种东西不过是一些泛起来的泡沫，瞬间即逝。没有生命的东西怎能长久？第一次装傻样，人们可能发笑；第二次装傻样，人们还可勉强；到第三次还是这个傻样，观众怎么忍受得了呢？ 这次小品大赛中的“二人转”节目，在编排上比较松散，常常出现游离主题之外的枝蔓，而且还故意制造一点人为的笑料。因此，在发奖时的“二人转”被“转”下台，就不是偶然发生的事情了。 有意思的是，在测试演员的知识面时，放映了卓别林短片的一组镜头。那是卓别林早期的作品，他的那副滑稽模样已成为风行世界的一个品牌。然而，即使卓别林早期的作品，让人看了也不是一笑了之的，而是让人体味到小人物生活的艰难和苦涩。 回顾艺术发展的轨迹，几乎有一个共同的特点，这就是：当某种艺术出现一个开创性的人物时，这门艺术就会出现飞跃发展，造成蓬勃成长的新局面，同时也造就一批新人。正如没有程长庚，京剧能成为今天顶尖的国粹艺术吗？如果没有成兆才，“蹦蹦”就不可能成为今天的评戏。同样的道理，戏剧小品艺术也正在期待着开拓者的出现。 |
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| 文章录入：冬景 责任编辑：冬景 | |||||
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