焦点话题：黄宏论小品创作的困境

政协委员、小品演员黄宏前日在人民大会堂门口接受记者采访时，针对小品创作的现状发表一句震聋发聩的话：小品创作要走出“宾馆”！当然，原话是这样的：“我们一定要摒弃‘宾馆创作’这种不健康的风气，用活生生的生活赋予小品新的生命力。”
黄宏说这话是因为小品现在又遇到了相声当年的尴尬，包袱抖不响，胡编乱凑，滥竽充数，唬弄观众，走入下坡路。作为多年来靠小品表演走红全国的演员，黄宏自然颇多感触，而且也最有发言权。

    只是，他说的上面这番话毫无新鲜之处，不过就是“生活是创作的源泉”这类老话的不算很有创意的新版本，听得人耳朵都快磨出茧子来了，在各个时代各种场合适用于各类艺术创作。比如前一阵子马三立老人仙逝引发了关于当代相声出路何在的忧思和讨论，归根结蒂一句话：相声是扎根于市井的艺术！还有，赵本山拍电视剧《刘老根》赢得一片叫好声，许多人热情地表扬“刘老根”很生活、很有味道、好看，因为其主创者对东北农村的人和事非常熟悉，所以创作起来才能如鱼得水，信手拈来，套句术语叫：扎根生活。看来，不能扎根生活几乎是文艺创作质量滑坡的通病、顽疾，而“躲进宾馆”则成了创作脱离生活的最生动形象的比喻。

    不过，我有一点不明白，莫非这些创作者难道真的不食人间烟火？他们怎么就跟生活隔离起来了呢？要说当到一定级别的官员我倒相信，人家那是因为工作性质特殊，没办法，要不然市长挤公共汽车叫“体验生活”，要上报纸头版呢，一个搞小品创作的怎么就没“生活”了呢？

    那大约有两种解释，一种，他们真的没“生活”，整天足不出户闭门造车专靠想象过日子；第二种，他们当然也生活，但在创作的时候完全用不上，他们只创作自己以外的人的生活，比如躲在宾馆里创作农村题材。

    还有一种解释，是既生活了，也写了，但因为观察力不够，写不好———那你何不童话或者科幻去，浪费这么多精力在这需要生活的事情上干嘛？

    对于身在曹营心在汉的那类创作者，不妨好心劝一句，既然身在宾馆不如就创作点宾馆里的故事，岂不快哉？轻车熟路的，何必非得踩过界，费力不讨好地弄一些自己不熟的东西？那些东西还是留给熟悉的人去创作吧。而对于闭门造车者要是以为走出宾馆就一切ＯＫ，瞅两眼街上的打工仔就能创作农村题材未免也太简单了点。

    所以，我对黄宏走出“宾馆”的提议不很乐观，先不说如果有人肯听的话，这话早就该绝迹了，离开了熟悉的环境，仅靠看到的一点皮毛就创作发挥才是相声小品创作的误区。如果呆在“宾馆”里创作不了好的作品的话，走出“宾馆”还真不见得就能拨云见日生机焕发。